La rivière
De rivier | |
Aristide Maillol | |
| 1939 | |
| signatuur A. MAILLOL en Alexis Rudier Fondeur PARIS op de sokkel, genummerd 6/7, op oorspronkelijke loden sokkel | |
| Open in nieuw venster | |
lood | |
beelden (objectgenre) | |
| 132 x 230 x 164 cm | |
| cultuurgoederen periode 1914-1945 |
| Individueel voorwerp | |
| Artistiek erfgoed | |
| Overheidsbezit | |
| Het werk van Maillol is zeldzaam in Belgische en Vlaamse publieke collecties. Ondanks de late aanwezigheid van werk van Maillol in Belgische publieke collecties, is zijn invloed in het interbellum alomtegenwoordig. Zijn streven naar objectieve, bijna onpersoonlijke vormen en naar klassiek evenwicht dat kracht aan charme paart, is voor figuratieve beeldhouwers een belangrijke referentie. Bij Maillol maken het academische neoclassicisme én de fin-de-siècle subjectiviteit plaats voor creatie van stabiele en compacte, bijna archetypische vormen (belang voor het collectieve geheugen en schakelfunctie). Als een van de laatste werken van Maillol lijkt dit beeld niet te stroken met de rust en het evenwicht die zijn werk kenmerken. Dit heeft te maken met de ontstaansgeschiedenis van het werk – onderdeel van een niet uitgevoerd monument – maar wellicht ook met een bepaald vrijheidsgevoel dat het late werk van veel grote kunstenaars een verrassende uitstraling geeft. Maillol is één van de meest zichtbare vertegenwoordigers van de stroming in de moderne kunst die niet vertrekt van een tabula rasa maar wil aanknopen bij de grote traditie. Niet met de bedoeling om kopieën te produceren maar om in de context van autonome kunst de grote thema’s vorm te geven door de verworvenheden van het verleden waar nodig te herzien (schakelfunctie en ijkwaarde). Wanneer in 1940 de opdracht voor een monument ter nagedachtenis van de pacifistische auteur Henri Barbusse wordt stopgezet, herwerkt Maillol de vrouwenfiguur die in de eerste versie neergestoken valt. De houding van het lichaam in de oorspronkelijke dramatische en gewelddadige context krijgt een totaal andere betekenis. Maillol breekt met de conventies door de figuur nauwelijks te laten rusten op de sokkel, ze hangt zelfs over de rand. Haar draaiende houding en opgerichte armen suggereren de kracht van een sterke stroming, ze lijkt het stromende water zelf te belichamen (artistieke waarde). | |
| nee | |
| Open in nieuw venster | |
| 17 november 2022 | |
| 30 januari 2023 |
| MID.B.029, objectnummer KIK: 134074 | |
| Middelheimmuseum | |
| Middelheimstraat 61, 2000 Antwerpen | |
| Open in nieuw venster |
| ||||||||
| ||||||||
|
